Le correcteur n’est en général pas assoiffé d’argent ni de renommée, tout au contraire. Il veut tout au plus qu’on note de temps en temps qu’il existe. Son plaisir est d’être dans la coulisse, d’observer, il déteste le plein jour et la lumière brutale. Il est à la manière de Céline un  « raffiné », qui trouve trop dur l’éclat des plages en été et trop vulgaire le troupeau des caméras. « Voir sans être vu », « entendre sans être entendu », c’est non seulement le propre du grand général selon Sun Tsé, mais aussi celui du correcteur. Il a trop de respect pour la littérature pour écrire des livres. S’il en commet, ils sont courts et rares. […]

in Souvenirs de la maison des mots (anonyme)

Éditions 13 bis, 2011, 112 p., 10 €.

L’auteur, anonyme, correcteur d’édition, a chassé depuis deux décennies pour Galligrasseuil et leurs « scripteurs » (M. Hirsch, Fr. Weyergans, M. Onfray, B. Kouchner et autres BHL), ou leurs nègres, bourdes, galimatias, à-peu-près, anachronismes,  hénaurmités sans pareille — un travail dit de « débotulisation * » —, et la relation qu’il en donne provoque (selon le point de vue que l’on adopte) franche hilarité ou morne consternation.

* du nom du philosophe fictif Jean-Baptiste Botul.

frère Jacques...

Lord Patchogue

Jacques Rigaut [30 déc. 1898 - 6 nov. 1929]

illustr. : Frédéric Malette

postface : Jean-Luc Bitton

les éditions du Chemin de fer, mars 2011

80 pages, 14 euros

(reçu ce jour)

&

Hercule & Antée

Adam & Ève

Lucas Cranach

lebordelamer

Julien Torma, Lebordelamer 

Collège de ’Pataphysique, collection « Haha »

n° 7-8, an 82 de l’ère ’Pataphysique [1955 vulg.], 20 ff.

source

roi des Belges (1909-1934)

Léo-Paul B.

d’un contemporain capital

Gallimard 1975

Mercure de France 2006

« Folio » 2003 (Denoël 1984)

Pierre Guyotat est né le 9 janvier 1940 à Bourg-Argental (Loire). Appelé en Algérie en 1960 […]

(accent circon)flexe

http://surpiqures.fr/main.php

sub

liminal

Etc.

Règles d’emploi

1/ Etc. s’écrit toujours avec un point abréviatif.

2/ Etc., sauf intention particulière — dans ce cas écrit au long et en ital : et cetera ou et caetera —, s’emploie toujours au court et en romain (sauf, évidemment, dans le cas d’un texte écrit en italique, auquel cas, etc. le sera aussi [en ital]).

3/ Dans le cas où « etc. » est noyé dans le corps de la phrase (et non la clôturant, comme le plus souvent — ex. :  Dans les ouvrages spécialisés, les encyclopédies et les dictionnaires, les abréviations sont nombreuses dans les références, les annexes, les tableaux, etc.), « etc. » est toujours encadré par deux virgules.

Ex. : Le hêtre, le tilleul, le chêne, etc., y poussaient bien.

>>> D’où il faut inférer que « etc. » sera  systématiquement, dans le cas d’une liste, précédé d’une virgule.

4/ « Etc. » ne sera jamais redoublé — jamais donc de : « etc., etc. ».

5/ « Etc. » ne sera jamais suivi de points de suspension.

— Pour « etc… », vous devrez donc choisir entre « etc. » et « … ».

N.B. : Je précise — c’est quasi une évidence — que « etc. » devra suivre au moins deux — trois est préférable — éléments.

HAUT

bas

— FRAGILE —

Outreau

— ou pas assez ?

mordre dans la vie à pleines dents

Killoffer

entre Verhaeren et Verlaine

Passant inopinément du wallon au normand, Jean-Pierre Verheggen propose un pas au-delà, un opus en plus, un truc en peluche, le tour des Puces.

Parmi trente-six sortes de poètes — dont « alcoolo », « avec accent circonflexe » ou « avec Petite Gloire Locale Personnelle », « pêcheur à la ligne », « Facteur » ou « cherchant soutien », la « Poétesse griffée » — Vous continuez à rigoler, les gars ? Comme si c’était pas d’la graaaaaaaande poésie ça ! —, comme autant de portraits de confrères,

— le « Poète SurDouai » (à Jacques Bonnaffé)

 […] le babil grandiose et le monosyllabique à trous savants / le bagou sans mâcher ses mots et le dialecte carnassier, / l’idiome clair, le bigorne sang mêlé et le poissard sublime, / le borborygme cadencé et le tatafoira tout cru, / le jap de boxe poids plume et le Cafougnette des corons […],

— huit « Persona non gaga » et le « Charabia mode d’emploi »,

ces pages 95 & 96 :

in

Poète bin qu’oui, poète bin qu’non ?, Jean-Pierre Verheggen

Gallimard, mars 2011, 144 p., 15 €.

____________________

D’emblée pour le génie des titres, quarante et un indiqués en biblio — le Degré Zorro de l’écriture (Christian Bourgois/TXT, 1978), Ninietzsche, peau d’chien (TXT, 1983) & [sélectionnons dans le vingt et unième siècle] un Ridiculum vitæ précédé de Artaud Rimbur (Poésie/Gallimard, 2001), un Petit Classique comique, On n’est pas sérieux quand on a 117 ans (zuteries) et l’Idiot du Vieil-Âge (excentries) [L’Arbalète/Gallimard, 2001 et 2006] —, toujours l’oral est hardi.

1 1 1

[…]

cette Année, il y A quAtre dAtes rAres: 1/1/11, 11/1/11, 1/11/11, 11/11/11, mais ce n’est pas tout…

Si vous prenez les deux derniers chiffres de l’année de votre naissance et que vous les additionnez avec l’âge que vous aurez cette année, le résultat sera 111 pour tout le monde !

[…]

fac simile

V.O.

Album zutique (l’)

CONNERIES

Cocher ivre

Pouacre
Boit :
Nacre
Voit ;

Âcre
Loi,
Fiacre
Choit !

Femme
Tombe :
Lombe

Saigne :
— Clame !
Geigne.

A. Rimbaud (oct.-nov. 1871)

__________________Décodage du récitUn répugnant cocher ivre aperçoit la vulve rose d’une femme. Le fiacre se renverse. La femme tombe, son bas-ventre (ou ses fesses) saigne(nt). Le cocher pousse des cris, elle geint.
Maigres scoliesLes sonnets en vers monosyllabiques étaient un exercice de haute voltige poétique.[…]Cette Connerie est une babiole. 
in Bernard Teyssèdre, Arthur Rimbaud et le Foutoir zutique (p. 273-274), Léo Scheer, 2011 (784 pages)

entre l’UbU soUpière et la Bière UBU

Viridis Candela, le Correspondancier du Collège de ’Pataphysique

8^e série, n° 15, 15 mars 2011 (vulg.).

(« De la marée terrestre », p. 120-121)

— duquel nous tirons aussi (Chaire d’Amôriographie ») la « Leçon de Lalologique » (pages 57 à 68), de Marc Décimo, R. :

« Le bébé naît à temps (born) pour ne pas être trop cuit, brûlé (burn) BRN, quand il est mûr, protégé par sa mère enceinte (mur), dès que sa peau, son cuir, cuirait d’une station prolongée. […]

Il s’agit en vérité d’une langue embryonnaire : A.A.A. en est le père. A.A.A. en est la mère. » (p. 64)

z O O

source

à dada sur ton bidet

La Ballade de Lénore, ou Les morts vont vite (1839)
Horace Vernet

d’une obsession...

Un tel luxe n’est pas donné à tous : l’évêque entretenait des rats à grands frais, et, dans des salles pavées d’entonnoirs, tout un sérail d’ivrognes, dont il imitait les discours.

« Vous croyez, dit-il à Faustroll, qu’une femme peut être nue ? À quoi reconnaissez-vous la nudité d’une muraille ?

— Quand elle est dépourvue de fenêtres, portes et autres ouvertures, professa le docteur.

— C’est bien conclu, reprit Mensonger. Les femmes nues ne sont jamais nues, et principalement les vieilles. »

Il but un grand trait à même la carafe, dont le point de sustentation au visqueux tapis s’érigea, comme une racine dont on viole la sépulture.

in

… au chapitre « Boire »

coquille-d’œuf (couleur)

nettement trop rosée, celle-là

A As Affiche

lien : HA HA HA

sc OO p

crise de foi

[…]

Qu’on le veuille ou non, « nous sommes entre les mains de médiocres qui usurpent la place de Dieu », constate encore Anders en désignant par là l’inconséquence des partisans du nucléaire, ivres d’un pouvoir qui les dépasse. Ils ont beau jeu d’en minimiser les dangers (par diverses stratégies dont Anders dresse la liste : le classement erroné du danger, le dégrisement de l’horreur, la solennisation de l’horreur, la fausse comparaison, la menace par le contraire, les plaisanteries, la spéculation sur la bêtise), ils ne peuvent plus feindre de l’ignorer. Pourtant, ils ne semblent pas mesurer la puissance sans limite de cette arme qui a transformé jusqu’à notre statut métaphysique (« Nous sommes passés du rang de “genre des mortels” à celui de “genre mortel” »). De fait, « la technique de la fission nucléaire ne pulvérise pas que l’atome mais aussi les domaines de compétence. Aucune mesure politique ne correspond à l’utilisation de la “toute-puissance” des monstres atomiques ».


Cette toute-puissance cache en son sein une faille qu’Anders expose sous le concept de « décalage prométhéen ». Pour éviter l’usage d’un terme théologique (le « péché originel »), il a recours à cette expression qui nourrit toute sa pensée sur l’atrocité humaine et qui caractérise l’écart irréductible entre la capacité productive illimitée et la capacité représentative limitée de l’homme. Ce décalage est une constante anthropologique, accrue par la civilisation technique et par la division du travail qui nous absout de toute responsabilité. Nous ne sommes pas à la hauteur de la toute-puissance, nous dit Anders, « nous ne pouvons plus nous représenter ce que nous pouvons produire et déclencher ». En un sens nouveau et effrayant, « nous ne savons plus ce que nous faisons », « nous avons atteint la fin de toute responsabilité possible. Car “être responsable d’un acte”n’est pas autre chose que pouvoir se représenter à l’avance ses effets et se les être réellement représentés ».

[…]

in/via c’est-à-lire

« Catastrophe nucléaire, ce qu’en disait Günther Anders »

Vous avez dit : « enchaînez » ?...

A As A

Julien Pacaud

A — Coma

sèches (anti-)

Émile Chautard, la Vie étrange de l’argot, Denoël, 1931 (p. 303)

archives

pas tant qu’ ça

Concluons que le mot « connerie » était en usage vers 1870 dans le parler populaire mais qu’il était argotique, inhabituel, mal dégagé d’un contexte de bordel. Rimbaud l’a-t-il emprunté à la langue verte ? Sinon il l’a forgé en pensant à la « connerie » de l’âne de Valade. Cela laisse ouverte la question : jusqu’à quel point les Conneries de Rimbaud ont-elles conservé leurs résonances sexuelles ?

Étrange rencontre entre écrivains. Stendhal a été l’inventeur (selon Mérimée) de la locution « être con ». Rimbaud a peut-être inventé le mot « connerie » — ou en tout cas il a été le premier à le faire passer du langage parlé à un texte littéraire.

> Bernard Teyssèdre, Arthur Rimbaud et le Foutoir zutique (p. 225), Éditions Léo Scheer, févr. 2011, 784 pages
(25 €)


dessin de Charles Cros

Radio Londres

Jonas engloUti par Le déluge contInuE à pisser daNs la baleine.

je répète

jonAs englouTi par le déluge cOntinue à pisseR daNs la baleiNe

faces book

Julien Torma


Jonas englouti par le déluge continue à pisser dans la baleine.


— page 64 [la dernière du recueil], in

Quatrième vitesse

Olivier O. Olivier

Animaux lents, 1989

Kiss

Fisch


Ich


ichtyo-

distances réglementaires

Eric Tabuchi

Alphabet Truck
(Florence Loewy, 2008-2009)

étant donnés :

La chevelure vol d’une flamme à l’extrême

Occident de désirs pour la tout éployer

Se pose (je dirais mourir un diadème)

Vers le front couronné son ancien foyer

Mais sans or soupirer que cette vie nue

L’ignition du feu toujours intérieur

Originellement la seule continue

Dans le joyau de l’œil véridique ou rieur

Une nudité de héros tendre diffame

Celle qui ne mouvant [bagues/astre] ni feux au doigt

Rien qu’à simplifier avec gloire la femme

Accomplit par son chef fulgurante l’exploit

De semer de rubis le doute qu’elle écorche

Ainsi qu’une joyeuse et tutélaire torche

Stéphane Mallarmé

d'une dégradation

Craque

               Hoax

                            couac

                                        Witz

                                                  Puff

                                                            kitsch

                                                                        bluff

école grecque

« Série noire », n° 2355 (160 p.)

traduit du mythe par Didier Lamaison

À Thèbes (Béotie) — 4 le matin, 2 le midi, 3 le soir : Laïos, Jocaste, Polybe, Mérope, Créon, Tirésias, Pyloros, Iphicrate, Presbytès, Phorbas, Ismène, Polynice, Étéocle, Antigone…

« La vérité se cachait dans l’évidence. La vérité se cachait dans la gloire même d’Œdipe. Présente, à portée de sa main, à chaque instant, et à chaque pas, dans les stigmates de ses pieds. Ô vérité énorme ! »

(p. 147)

éclipse (& laps)

Jaune et puis noir temps d’un battement de paupières et puis jaune de nouveau : ailes déployées forme d’arbalète rapide entre le soleil et l’œil ténèbres un instant sur le visage comme un velours une main un instant ténèbres puis lumière ou plutôt remémoration (avertissement ?) rappel des ténèbres jaillissant de bas en haut à une foudroyante rapidité palpables c’est-à-dire successivement le menton la bouche le nez le front pouvant les sentir et même olfactivement leur odeur moisie de caveau de tombeau comme une poignée de terre noire entendant en même temps le bruit de soie déchirée l’air froissé ou peut-être pas entendu perçu rien qu’imaginé oiseau flèche fustigeant fouettant déjà disparue l’empennage vibrant les traits mortels s’entrecroisant dessinant une voûte chuintante comme dans ce tableau vu où ? combat naval entre Vénitiens et Génois sur une mer bleu-noir crêtelée épineuse et d’une galère à l’autre l’arche empennée bourdonnante dans le ciel obscur l’un d’eux pénétrant dans sa bouche ouverte au moment où il s’élançait en avant l’épée levée entraînant ses soldats le transperçant clouant le cri au fond de sa gorge

Obscure colombe auréolée de safran

Claude Simon, la Bataille de Pharsale

(Minuit, 1969, incipit)

des équilibres

frère de la côte

ghost (two)

« [...] pensai-je dans le fauteuil à oreilles [...] »

Des arbres à abattre — Une irritation, Thomas Bernhard

(Gallimard, « Du monde entier », 1987)

traduit de l’allemand par Bernard Kreiss

ghost...

... L.-P. B.

mention légale, tout droit réservé

Jacques Barbaut réserve ce titre pour sa prochaine publication :

Des arbres abattus
____
fait à Paris le 11 janvier 2011



— encore des promesses ?...

sur « Le Quattro Volte », de Michelangelo Frammartino.

Dans le cadre des Vases communicants — il  s’agit, vous l’aviez déjà deviné, d’un échange de bons procédés : tu viens chez moi, je viens chez toi —, initiative qui concerne quelques dizaines de blogs chaque premier vendredi de chaque mois,  pendant le week-end inviterait à une « U-chronique », tandis que barbOtages accueille avec cran (crâne, écran) Piero Cohen-Hadria.

*   *   *

Monica et Michelangelo, Guiletta et Federico, Fanny et François, Catherine et Marcello, Christa et Sam — mes amis —, Stéphane et Claude, tant d’autres couples, tant d’autres films, Gena et John, Sharon et Roman, Anny et Bernard, tant d’autres « fois » aussi.

Ici, on n’en verra que quatre : le chevrier, le chevreau, l’arbre et le bois.

Quatre fois de la vie à la mort. À la vie à la mort.

Des transformations, des passages, certainement pas des fins, ni des buts.

Ce n’est pas que l’amour soit tellement en deçà de ce film, ou alors que l’humanité n’y tienne place, ou que les scènes de lit… C’est au lit que l’homme-la femme- meurt. Des escargots qui font tomber une pierre qui sert de frein à un camion qu’un chien (un chien, le premier rôle d’un plan-séquence composé de quatre panoramiques à 180 degrés, en plongée, il s’appelle Bouk, paraît-il) fait dégringoler sur une barrière qui libèrera les chèvres, tandis que les hommes érigent, au loin, une croix qui représente, mime ou singe, je ne sais pas, un fait de l’histoire, probablement, sans doute, peut-être (22 prises, dit Michelangelo Frammartino, le réalisateur). Au début de ce plan, deux légionnaires en habit pourpre sortent du petit camion (lequel sert, en temps normal, à livrer du charbon de bois aux habitants de ce petit village, où vécut, donc, le pasteur-chevrier qui, durant le plan, sans doute, probablement, passe de vie à trépas).

Non, l’amour y est : celui des hommes pour les bêtes, pour la nature, pour ces transformations qui ne sont que la vie elle-même. Ou alors la mort. Des images, pas de dialogue, du temps, enfin ici, du temps pour penser notre condition, la leur dans cette Calabre magnifique.

Le temps qui passe, la poussière qui soigne, le sapin qu’on abat pour l’ériger à nouveau, l’homme qui y grimpe, la dureté de l’existence et des ciels, la fumée, la récolte, la naissance et les sous-bois, toutes choses qui indiquent que non, jamais, nulle part, l’amour (ou la mort), part de notre nature, jamais, nulle part, personne ne parviendra à le (la) faire taire. C’est là, ce n’est pas dit, c’est juste montré. 

textes/images : Pierre Cohen-Hadria

1

Le professeur de l’âge de pierre (imité par les professeurs modernes en des termes plus compliqués) dit à son disciple, pour le prévenir que la leçon commence :

« Hein ! »

[…]

In est le commencement, l’aspiration pulmonaire […]

A. Jarry, « Ceux pour qui il n’y eut point de Babel »