Lacan, encore

« Puisqu’il y en a ici quelques-uns qui ont autrefois lu Poe, vous devez savoir qu’il y a un ministre dans le coup, celui qui a barboté la lettre. Il est clair que c’est uniquement en fonction de cette circulation de la lettre que le ministre nous montre, au cours du déplacement de ladite lettre, des variations, tel [tel] ses variations de couleur le poisson courant. »

[ 2006, p. 102

« D’une fonction à ne pas écrire », 17 mars 1971 ]

Non pas calant

*

Claire Bretécher

(1940-2020)

Sur un cheval

Pour moi, le choix est encore impossible entre Dieu et l’Evolution, entre le plein et l’atome. Tout ce que je regarde est de plus en plus hanté par l’atome. C’est-à-dire que la « beauté » elle-même m’est de plus en plus interdite, en ce sens que dans toute chose, tout événement devant moi, paysage, corps, « ciel », etc., je vois immédiatement sa désintégration, son inexistence en somme ; et comment aimer humainement corps humain, esprit de ce corps, cœur de ce corps, quand, en quelques secondes, sa forme en quelque sorte disparaît, pour vous, dans l’abondance infinie de sa composition atomique ? Comment à plus forte raison y trouver de la beauté ? Mais il faut admirer, aimer et donc vivre malgré tout en connaissance de cause ; et n’est-ce pas au fond ce que l’art dans son ensemble universel nous apprend chaque fois ?

Pierre Guyotat (1940-2020), entretien avec Marianne Alphant (14-15 juillet 2000), le Cahier du refuge, cipM, sept. 2000, p. 35 (repris dans Divers, Les Belles Lettres, 2019, p. 199)

> ici — limbique —, aussi.

vécu

M. Sinet est le secrétaire-qui-fait-le-jour. […]

À son travail, M. Sinet n’est jamais saoul. Il est simplement plus ou moins rouge, avec une haleine plus ou moins à l’alcool, à la bière ou au vin, suivant ce qu’il a trouvé, quand il vient de dire : 

— Eh ! petit ! guette une minute ; je reviens.

Crac ! Il tombe à M. Sinet une grosse enveloppe. Un raz-de-marée. Des milliers de morts ! Quelle catastrophe ! Pour vous, peut-être. Pour M. Sinet, c’est une vague copie qui le submerge ; c’est du français d’Agence à redresser ; et ces milliers de morts, peut-être bien qu’en s’arrangeant il pourra en tirer quelque joli sous-titre.

André Baillon

Par fil spécial. Carnet d’un secrétaire de rédaction.

(1924 ; 2020, avec une préface, « La prise d’Homsk », d’Eric Dussert, Héros-Limite, Genève)

GP / PG

Georges Perec dans le train entre Paris et Lyon, 1978

photographie de Bernard Plossu

Album Georges Perec, par Claude Burgelin

Nrf / Gallimard / La Pléiade

2017 (cinquante-sixième album)

p. 190-191

À dada ! À dada !

[…]

Écru, pur, ce

lit a-t-il

été

sali ? Las !

Pardon, ô drap !

Guillaume Pô

illustr. Fabius Lorenzi

16 p., chez l’auteur

Retour à l’envoyeur

Entre « la tarte de l’art pour l’art », « la tarte de sidération partagée », « la tarte tombée pour rien » et « la tarte pour avoir le dernier mot »…

Evitant « le conflit du paris-brest contre une omoplate » (puisque le film a fait un four),

Pierre Senges — arbitre des élégances, maître de ballet — saute du coq à l’âne

— « le coq est Søren Kierkegaard, l’âne Kiki de Montparnasse » —

sans en passer par Deleuze, Gilles — « Qu’est-ce qu’un visage ? Système mur blanc / trous noirs », de mémoire —, le contournant adroitement, ni même par une certaine « gazette bimestrielle d’orthographe et de poésie » — souvenir, souvenirs…

Il fait se confronter — face à face

— ou, à ma droite :

Stan Laurel, gagman de Californie (épaulé — épaulé-jeté — par Hardy), 

armé de sa déclaration about La Bataille du siècle (The Battle of the Century, court-métrage, 1927), dont une bobine — le film en rouleau, non le visage, la binette, la bouille — manquerait,

échos du burlesque, « quand il a été inventé, quelques années après le filament et le téléphone », le plus long attentat pâtissier — un record du temps du muet (ou dix minutes d’entartrages, entre peaux de banane et courses-poursuites, sur pellicule), et non sans le renfort salarié de cohortes d’« assignateurs de significations » (les descendants des herméneutes et des exégètes) expressément engagés :

« On a voulu faire en sorte que chaque tarte ait un sens. »

   — et, à ma gauche :

Angelus Silesius, plus léger que la plus légère — des crèmes 

ravi de la crèche, mystique allemand contemplatif

équipé de cet extrait (distique) du Pèlerin chérubinique (1657), un recueil de 1 676 poèmes courts (souvent des alexandrins), soutenu par des hordes de moniales, de solitaires de couvent, une infanterie de pères de l’Eglise, férus de Bible et de sacré :

« La rose est sans pourquoi [ohne warum]. Elle fleurit parce qu’elle fleurit.

Ne prend soin d’elle. Ne demande pas : suis-je regardée ? »

Les deux sœurs McKensie, de la Los Angeles Cream Pie Company (un empire : grandeur et décadence), vont régler les assauts — d’amabilités — de ce débat subtil, néanmoins carabiné, légèrement chicaneur, spéculatif.

On y verra passer — de cour à jardin — quelques considérations renversantes (« on ne le dira jamais assez : recevoir une tarte en pleine figure demande de savoir viser »), « des tartes de vaudeville côtoyant des tartes compréhensibles seulement d’un point de vue shintoïste * » et — de fond en comble — les hauts paniers de la théologie, le Monastère des Noms infusés dans l’Eau Chaude, « les membres d’un chœur d’Aristophane déguisés en hippopotames ou en docteurs de la foi », la lévitation en tulles & l’invention de la crème Chantilly (bulles, air, bulles d’air…) rococo par le surintendant des Finances Nicolas Fouquet au fin fond de sa cellule de prison, « l’iconographie du chou depuis Nicolas Poussin (du chou expressionniste, du chou chez Eisenstein…) » (je n’invente rien, je me contente de citer **), « des ouvrages de six volumes et douze mille pages au sujet d’un seul zeste de citron »…

Produit par Hollywood (Universal ou Warner Bros). Illustré par Bretzel et Bretelle. Avec, outre les figurants ne figurant que pour leurs figures (au sens propre), leurs faces éphémères de lune enfarinée, Giordano Bruno, Rodolphe Töpffer, le docteur Caligari, John Ford, Marlene Dietrich, les frères Marx, Wittengstein et Heidegger..., et la participation exceptionnelle de Jean-Jacques Rousseau (parvenu jusqu’ici en passant par on ne sait quel soupirail), Buster Keaton, Rudolph Valentino et Henri Bergson (la crème fouettée claquée sur du vivant).

_________________

« Encore faut-il que ça existe. » (NdPS) 

** «  Si j’ai bien compris à force de l’entendre répéter, il n’existe que des copies, l’original est toujours la copie d’autre chose. » (id.)

————————

Pierre Senges, Projectiles au sens propre

Verticales, 2020, 168 pages, 16,50 euros

(publié sur Sitaudis le 16 janvier)

rond

+ 60

« toute écriture est l'histoire d'un nom »

un sondage d’opinion

Tandis que paraîtra au dernier trimestre de cette année un nouveau titre, un nouveau livre, aux éditions Nous, le quatrième — après A As Anything, Anthologie de la lettre A ; 1960, Chronique d’une année exemplaire et H ! Hache ! Hasch ! Hallucinations de la lettre H —, pour la fabrication duquel la commission Poésie du CNL a (à nouveau) refusé la subvention à l’éditeur — preuve que mon livre n’en est pas (de la poésie) —, et que d’ordinaire les titres me sont venus en premier, parfois même en furent les déclencheurs…

Pour une fois, j’hésite entre plusieurs titres — ou je n’ai pas encore décidé.

Ce livre d’un peu plus de deux cents pages — dont « Petit Traité d’onomastique amusante » pourrait être le sous-titre — traite, essentiellement sous la forme de prélèvements, de la question du nom propre, du prénom, de l’anthroponyme, du nom de famille, des noms de scène, de plume ou d’artiste, du pseudonyme…

— Alors ?…

C’est du propre

Au propre

Proprement dit

Des noms

— autres ?…

(toute contribution bienvenue) 

K.

Libération, « Crumb dessine Kafka » (détail), jeudi 20 octobre 1994

Le Monde, Patrick Kéchichian, vendredi 3 juin 2005

« Le Procès et Le Château sont des histoires où il s’agit d’expédier une affaire : se dégager d’une procédure pénale, obtenir la confirmation d’une nomination. Le point autour duquel tout tourne est toujours l’élection, le mystère de l’élection, son obscurité impossible à égratigner. Dans Le Château, K. veut l’élection — et cela complique infiniment chacun de ses actes. Dans Le Procès, Joseph K veut se soustraire à l’élection — et cela complique infiniment chacun de ses actes. Être choisi, être condamné : deux modalités du même procédé.» (Roberto Calasso, K., p. 14-15)

Un cas : Cahun

Claude Cahun (autoportrait au crâne rasé, 1920)

— née Schwob —

(Cas 1 / Cas A)

Claude Cahun (autoportrait, 1929)

Un cas inca

traduit de l’italien par Jean-Paul Manganaro

« Du monde entier », 2000, 512 p. 

traduit de l’italien par Jean-Paul Manganaro

« Du monde entier », 2005, 384 p. 

— à Dino Buzzati —

volière

(pleine page publicité, le Magazine littéraire, n° 93, octobre 1974, p. 22)

deux mille vins

je vaincs si tu viens

(en 2020)

de l’autre côté...

Francesca Woodman (E.-U.)

(1958-1981)

mural

in

Sorbonne Odéon Nanterre etc.

Citations recueillies par Julien Besançon

Ce volume a été achevé d’imprimer sur les presses d’Aubin

à Ligugé le 20 juin 1968

pour le compte de Claude Tchou,  éditeur à Paris

*   *  *

sinon, ces temps, c’est là :

http://www.archyves.net/html/Blog/

rhizomatique

Charles Burns

Dédales 

(Cornélius, coll. Solange, 2019)

4e de couv (détail)

voir double

double R

(Alphonse Lemerre, 1897 ; Jean-Jacques Pauvert, 1963) 

*

double S

(Flammarion, 1981)

Décroissance !

interlude

Concept / Artwork Kyoko Takemura 

Photographie Nick Dunne

cabinet-of-life

Guerre et Paix

guère épais

Des aventures...

Un livre qui commence par :

Il fut un temps — que les moins de cent ans ne peuvent pas connaître — où la poésie était partout. On la trouvait dans une multitude de petites revues qui lui étaient consacrées, mais aussi dans les journaux, jusqu’en première et dernière page des quotidiens, où elle servait aussi bien à commenter l’actualité qu’à vanter tel savon ou telle pastille contre la toux.

(Grégory Haleux, préface, p. 7)

qui rassemble cinquante contes de la prétendue « Belle Epoque » mettant en scène la figure du poète — « le poète bourgeois, le poète fonctionnaire, le poète de province, l’amoureux, le débutant, l’arrivé, l’oublié, le Prince des poètes, le chef de file avant-gardiste… » —, exhumés par un grand amateur et phantastique lecteur,

et qui se termine par 

Jules VINCENT (?-?). Nous ne savons rien sur cet auteur, qui signe quelques contes, dans La Lanterne, en mai-juin 1914…

(G. H., « Les auteurs », p. 281)

ne peut être que foncièrement excitant.

Editions L'Ethernité (2019)

signes conventionnels

Thomas Bernhard

Corrections

traduit de l’allemand par Albert Kohn

Gallimard, « Du monde entier », 1978

(Korrektur, 1975)

Jonathan Franzen

Les Corrections

traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Rémy Lambrechts

L’Olivier, 2002

(The Corrections, 2001)

treize points d’interrogations (sur mille huit cent vingt) ?

[...]

Les interlignes se couchent-elles sous des phrases pour s’accoupler avec le vide ?

L’alphabet reconnaît-il son intensité lorsqu’il se déguise en une énergie ?

Te mélanges-tu avec le réel grâce à un décalage entre ta présence et tes rêves ?

Les lettres parlent-elles de nous-mêmes lorsqu’elles sont lues en silence ?

Te réjouis-tu au moyen d’une angoisse qui intensifie tes extases bestiales ?

Les choses se dissolvent-elles dans des formes qui court-circuitent la matière des causes ?

Ma langue prend-elle corps dans mon silence si j’écris pour avoir peur de mes paroles ?

Les nombres refroidissent-ils des ordinateurs qui attendent d’être réanimés par des lettres ?

Ton humanité s’incarne-t-elle dans une bête si elle est domestiquée par l’intelligence d’un animal ?

S’allégeait-il depuis qu’il était poursuivi par des empreintes d’oiseaux ?

Nos peaux s’adaptent-elles à toutes les couleurs parce que le soleil brille pour tout le monde ?

Les arts sont-ils certains d’être ridicules s’ils sont mis en doute par une musique inadmissible ?

Tes lignes matérialisent-elles des flèches qui visent un nombre totémique ?

[...]

Philippe Jaffeux

Questions

[2019]

(inédit)

à l’endroit

cécité

« Nos vieux maîtres ont donc eu beau jeu pour couvrir l’arcane d’un voile épais, en mélangeant les qualités spécifiques des diverses substances, au cours des quatre opérations qui manifestent la couleur noire. Aussi devient-il très laborieux de les séparer et de distinguer nettement ce qui appartient à chacune d’elles. 

« Voici quelques citations qui pourront éclairer l’investigateur et lui permettre de reconnaître sa route dans ce ténébreux labyrinthe. »

Fulcanelli

Le Mystère des Cathédrales

et l’interprétation ésotérique des symboles hermétiques du grand œuvre.

Troisième édition augmentée, avec trois préfaces d’Eugène Canseliet, F.C.H., quarante-neuf illustrations photographiques nouvelles et un frontispice de Julien Champagne.

À Paris, chez Jean-Jacques Pauvert, 1964

(p. 101-102).

c'est cité

« Depuis tout ce temps que je me débats avec le démon de la citation, avec le surmoi de la citation, avec la compulsion de la citation, avec le dégoût, la névrose, l’amour de la citation, je ne sais pas si j’en ai trouvé le juste usage mais il m’est arrivé de penser qu’au lieu de continuer à écrire des livres, je pourrais faire œuvre de scribe, moine copiste devenu assez idiot pour ne même plus penser au salut de son âme mais vivant sa tâche de copieur dans l’absurdité mystique de chaque instant, quelque chose comme un “ en lisant en écrivant ” que j’aurais pris au pied de la lettre, copiant infiniment toutes les phrases qui me plaisent en un florilège infini, avec ce seul sentiment de les glisser comme des images dans un album que je remplirais patiemment, quotidiennement, m’occupant à le concevoir, autant peut-être que si je faisais une maquette, un puzzle, ou quelque autre artisanat qui confond si bien ses moyens et ses fins. »

Tanguy Viel

Icebergs

Minuit, 2019 (p. 28-29)

« One minute past eternity »

Libération, jeudi 18 octobre 2001, article de Philippe Garnier

sur

Hellfire

Nick Tosches

(23 octobre 1949 - 20 octobre 2019) 

Allia (2001, 2008)

préface de Greil Marcus

traduit de l’anglais par Jean-Marc Mandosio

(quatrième de couverture, 2008)

la lime

dans la nouvelle série

« Daniel Cabanis a trouvé » (3) :

Vénus callipyge (fragment), anonyme, âge de la pierre polie (paléolithique supérieur)

Collection Marcel Navas, Paris

prObabilité

écrivains nomades ma tête

« Il y a non seulement d’étranges voyages en ville, mais des voyages sur place : nous ne pensons pas aux drogués, dont l’expérience est trop ambiguë, mais plutôt aux véritables nomades. C’est à propos de ces nomades qu’on peut dire, comme suggère Toynbee : ils ne bougent pas. Ils sont nomades à force de ne pas bouger, de ne pas migrer, de tenir un espace lisse qu’ils refusent de quitter, et qu’ils ne quittent que pour conquérir et mourir. Voyage sur place, c’est le nom de toutes les intensités. »

Mille plateaux (1980), p. 602

écrivains voyageurs mon cul

Je n’ai jamais supporté d’entendre cette appellation, cette formule publicitaire, ce pseudo-regroupement, d’

écrivains voyageurs.

Il s’agit d’un pur et simple pléonasme, comme « monter en haut » (bien qu’on puisse monter en bas) ; un écrivain, par définition, voyage, ou vagabonde, ou décaroge, ou se translate, ou stationne, ou visite l’Afrique sans même écarter les rideaux de sa papamobile.

ardent, irradiant et hypnotique

en France

aujourd’hui

il y a un livre

— hors catégorie — 

d’un écrivain vivant

qui plane très haut

au-dessus de tous les autres

passionnant de bout en bout

son nom est :

Divers

Textes, interventions, entretiens (1984-2019)

de Pierre Guyotat

Les Belles Lettres, sept. 2019, 512 p., 27 €

sommaire, ici

barbOtages

Au Poiss’ d’or, Alec Scouffi

Séguier, « L’Indéfinie », 2019 (E.O. 1929)

Ceux-là, leur compte était bon. Ils paieraient pour les autres. Toute une racaille composée de poisses et de jolis barbeaux, les marlous de la zone, descendus de Barbès ou venus de Sébasto, chaussés d’espadrilles, la casquette enfoncée jusqu’aux yeux gluants de rimmel, avec des joues roses à barbettes et des lèvres trop rouges.

p. 45

Assis tous deux sur le lit, ils grillaient des cigarettes anglaises que Chouchou tirait ostensiblement d’un joli étui en fausse écaille barboté dans la poche d'un client novice.

p. 103

Marthe allait bien, « comme toutes les catins qui n’s’en font pas » ; et Julot aussi, « comme tous les barbeaux qui vivent à leurs crocs ». Mais c'était le vieux Biche qui tirait la jambe…

« Tu sais, ajouta-t-elle, qu’y a eu descente au Poiss’, voilà six mois. Quelle histoire ! On n'a jamais su pourquoi, car, entre nous, hein, le vieux père est un ancien sergent d’ville. On croit qu’c’est l’Julot qu’a vendu la mèche. C’est p’t-être des bobards. Mais l’vieux l’a f’tu à la porte tout d’même, avec la Marthe, et parle déjà d’vendre la boîte. Pour du nouveau, c'est du nouveau, hein ? » 

p. 195

N. B. : Nous avons ajouté le gras.

Jour de fête

« Le plus intime en nous ce sont les autres. »

J.-Fr. Bory

Préface : « François H. », par Michel Valprémy

Le démon de saint Jérôme

La Boétie via Abensour 

Hugo faber 

Baudelaire au travail 

Le désert, Rimbaud 

Paul Lafargue 

Trois textes de Paul Valéry 

Emmanuel Bove 

Les métamorphoses de Tintin 

Pierre Garnier, un agitateur 

Jean-Christophe Averty

Les récits instantanés de Carole Naggar

Julien Blaine autour de 68

Jean-François Bory dans les dés

Christian Prigent dans la place

Jean-Pierre Verheggen prix Nobelge

Éric Clémens, un pacte démocratique

Christophe Tarkos

Ivar Ch'Vavar via Pierre Vinclair 

Album Barbaut

Sylvie Nève, un abêtcédaire

Didier Moulinier, un amour de moi

Bobillot C'est les rats

Philippe Jaffeux en 26 mots

Jacques Donguy et la poésie numérique

Michel Valprémy, la chambre claire-obscure

Remerciements et dialogue annexe

Antécédents

Lire, c’est tout

[…] L’autorité du critique incite-t-elle à la lecture ? Son « puisque je vous le dis » vaut-il comme argument de vente, ou d’achat ? Sa descente en flammes dissuade-t-elle ? Encore faudrait-il qu’on sache de quoi il parle. Or, il ne parle que de lui, de ses goûts, de son goût, excellent puisqu’il occupe la position de critique ! Le lecteur n’occupe aucune position, il navigue au gré des livres qu’il lit, chacun émet un coup de dés, chacun décide. Il prend un risque, il recommence, il n’est personne. Aucune posture : il n’interviendra pas (zen ?). Il se laisse (ou non) prendre au jeu, se met en jeu. C’est tout.

Lecteur, comme n’importe qui, et pourtant la lecture s’apprend. Quand le jugement tombe, toujours trop vite, comme un couperet, elle reste en suspens. Nos chers professeurs des classes secondaires ne nous demandaient pas notre avis sur les auteurs, mais une attention soutenue au texte. C’est tout. 

Ce n’est pas à l’information de mettre en valeur le journaliste. Il est là pour transmettre, pour représenter une partie du monde, ou une population, à une autre. Il peut aussi, aventure comparable à celles de Tintin, reporter et explorateur, tenter d’entrer dans un livre, de le prendre sur lui pour le porter vers d’autres, le leur présenter, le représenter. C’est tout.

François Huglo

Les Intimes

Patrick Fréchet éditeur / Les Presses du réel

2019, 148 p., 14 euros

en excellente compagnie (« intime dream team »)