selfie

Jean-François Jonvelle

Le Pitre châtié

Yeux, lacs avec ma simple ivresse de renaître
Autre que l’histrion qui du geste évoquais
Comme plume la suie ignoble des quinquets,
J’ai troué dans le mur de toile une fenêtre.

De ma jambe et des bras limpide nageur traître,
A bonds multipliés, reniant le mauvais
Hamlet ! c'est comme si dans l’onde j’innovais
Mille sépulcres pour y vierge disparaître.

Hilare or de cymbale à des poings irrité,
Tout à coup le soleil frappe la nudité
Qui pure s’exhala de ma fraîcheur de nacre,

Rance nuit de la peau quand sur moi vous passiez,
Ne sachant pas, ingrat ! que c'était tout mon sacre,
Ce fard noyé dans l’eau perfide des glaciers.

* * *

Si parfois le manque d’objets préhensibles déroute les spectateurs, qu’ils se rappellent qu’au moins l’incertitude est mutuelle, et, dans les rares moments où une lueur les éclaire, ils s’apercevront que la salle, elle aussi, est peuplée de statues qui s’ignorent.

Ghérasim Luca

L’Extrême-Occidentale

Qui l'eût crust ?

(taper l’incruste)

— Libération, jeudi 27 janvier 2000 —

des idiolectes

« Il [sieur Jacques Roland de Belebat] a bien mis en lumière la neurologie et la morphogenèse du système laryngo-buccal du locuteur ; il a cartographié la gestuelle articulatoire, la courbe intonationnelle et les stratégies verbales d’interaction des instances dialogales. Il a enfoncé par avance la plupart de nos théories modernes dont l’intelligentsia n’a pas fini de se régaler dans ses abouchements, les trois fonctions duméziliennes, l’intermédiarisme fortéen, les brissetteries, les lacaneries, les barthésianeries, les lévinasseries, les foucalderies, les bourdieuseries et les derridérismes. Il n’a toutefois pas été assez loin ni assez profond dans la poche à néant, caverne infralabiale où l’on ne peut plonger le bras sans le perdre à jamais. » 

Didier Barrière, Aux abords du fantastique, « La bouche sans langue »

L’Arbre vengeur, 2013 (p. 105-106)

pétard mouillé

Weegee

Groucho Marx in Bubbles Bath

(Hollywood, circa 1954)

faire un pont

Philip K.

Dick

Rivers

*

kôan

&

Jan Tschichold

Métamorphoses de l’esperluette

(traduit de l’allemand)

Zeug

2017, 32 p.

avec 285 représentations

lectures croisées

page 22, in

• 591 international, #4 

revue dirigée par Jean-François Bory

Les presses du réel, Al Dante (Laurent Cauwet)

178 p., printemps 2019

Le quatrième numéro de la revue de poésie dirigée par Jean-François Bory, avec Démosthène Agrafiotis, Alain Arias-Misson, Jean-Marc Baillieu, Jacques Barbaut, Vittore Baroni, John M. Benett, Julien Blaine, Jean-François Bory, Nicole Caligaris, Augusto de Campos, Sarah Cassenti, Laurent Cauwet, E.E. Cummings, Jacques Donguy, Olga Dimitrieva, Hélène Frédérick, Typhaine Garnier, Hortense Gautier, Peter Kerr, Kitasono Katue, Ivan Messac, Thanos Mourrais-Velloudios, Jean-Noel Orengo, Christian Prigent, Nathalie Quintane, Larissa Mikhaïlovna Reisner, Sarenco, Pierre Senges, Susana Sulic, Théophile de Viau, Shin Tanabe, Dmitry Zimin.

Après 291 (Alfred Stieglitz, New York, 1915), après 391, par Picabia & Duchamp (1917), puis 491 (1946) par Michel Tapié, aujourd’hui paraît 591, revue de poésie visuelle et expérimentale inspirée de Dada et Fluxus dirigée par Jean-François Bory, revue tout aussi inventive, insolente, immédiate et historique, pleine de nouvelles créativités autant que de dossiers mémorables.

Sodome et Camier. Mercier et Gomorrhe

Libération, « Livres », j. 8 nov. 1990

u n e p a i r e d e

c i s e a u x

en-cas

K limt

os K ar  K o K osch K a

K lee

Y.  K lein

victor  K lemperer

K arl K raus

Imre K ertész

K af K a

K ier K egaard

L’Image-temps

(Libération, j. 7 févr. 2002 / photo : Raymond Depardon)

A Rachilde

(Libération, j. 26 mai 1994 [papier 3 pages, Antoine de Gaudemar])

Satyre s’attirant la sotie

(Le Monde des livres, v. 17 mars 2017)

noms d’un chien

Idée fixe

Snoopy

Dingo

Pluto

Milou

Rintintin

Rantanplan

Bill (sans Boule)

Belle (sans Sébastien)

Belle (sans son Clochard)

des Baskerville

Lassie

Mirza

Médor

Argos

Cerbère

à-sa-mèmère

Croc-Blanc

Wouf

Pif

Laval

Alfred Jarry, Patrick Besnier

CulturesFrance éditions, 2007

* * *

« Si l’on veut que l’œuvre d’art devienne éternelle un jour, n’est-il pas plus simple, en la libérant soi-même des lisières du temps, de la faire éternelle tout de suite ? »

Jarry

conférence de 1901 consacrée au « Temps dans l’art » 

lien

https://www.sitaudis.fr/Parutions/alfred-jarry-une-vie-pataphysique-d-alastair-brotchie.php

H H H

t H o m a s

b e r n H a r d

goethe se m H eurt

Traduit de l’allemand (Autriche) par Daniel Mirsky.

* * *

Choisir pour titre Goethe schtirbt (et non Goethe stirbt) ne relève en effet ni de la faute d’orthographe ni du néologisme. C’est au contraire un jeu de langage délibéré, qui précipite d’emblée l’événement de la mort de Goethe des hauteurs sublimes de la langue allemande jusqu’au plancher des vaches du dialecte autrichien.

Dans la bouche d’un fils de paysans des Préalpes, le prince de Weimar ne meurt pas — stirbt —, mais il « claque », « crève », « clamse » — schtirbt. Très prisé dans la littérature autrichienne, de Nestroy à Jelinek en passant par Kraus, ce jeu avec la langue et ses codes participe d’une vieille tradition critique.

Christine Lecerf, le Monde des livres (5 décembre 2013)

Paris > Montréal

Léo-Paul Barbaut

fanzine 12 pages (20 ex.) imprimé à l’Ensad, Paris, jet d’encre (2018)

couverture et quatrième

pages 2 et 3 

Précisions

méthode

Lire.

    Lire des notes en bas de page. 

    Lire les notes en bas de page de centaines de livres. 

    Lire exclusivement les notes en bas de page de ces livres. 

    Les lire un crayon à la main.

Prélever.

   Prélever et transcrire des éléments langagiers tirés de ces notes.

   Prélever et transcrire en suivant l’ordre des pages de ces livres.

Monter. 

   Associer, déplacer, découper, écarter.

   Former des pages. Réduire.

Attendre.

   Laisser macérer.

   Oublier.

Relire.

   Reprendre avec délicatesse les opérations de montage. Affiner.

   Adresser la chose, la confier.

[p. 377]

Benoît Casas

NOUS

janvier 2019

384 p., 22 €

autres atlas

Ormond Gigli, 1960

portefeuil

(1986, 424 p.)

Qu’elle y reste !

« à bruit secret »

Jean Jacques Lequeu, dessinateur en architecture, de Philippe Duboÿ (Gallimard, « Art et Artistes », 320 p., 89 illustr., 2018, 26 €), sans trait d’union, dédicacé à Jean Adhémar, ancien directeur du cabinet des estampes de la Bibliothèque nationale, publication qui accompagne l’exposition parisienne du Petit Palais « Jean Jacques Lequeu, bâtisseur de fantasmes », du 11 décembre 2018 au 31 mars 2019, 

qui est une réécriture, une autre version de

Jean Jacques Lequeu, une énigme, de Philippe Duboy — sans le tréma, signe infra-mince (beau livre, relié grand format, Hazan, 368 p., 1987),

qui est une réécriture, une autre version de sa thèse de troisième cycle (EHESS, 1987) en histoire de l’architecture (dans le sillon d’Emil Kaufmann,  « inventeur » des trois architectes révolutionnaires utopistes visionnaires : Boullée, Ledoux, Lequeu…), sous la direction d’Hubert Damisch, intitulée 

L'Architecture civile de Jean-Jacques Lequeu (1757- ?) : « ready-made rectifié » par Marcel Duchamp (1887-1968), 

qui est l’un des plus vastes canulars — une féerie ? une « folie » ? une supercherie ? un artefact ? une mystification ? une provocation ? une farce ? un jeu ? — jamais fomentés, pataphysicien sans le secours du Collège, plein jusqu’à la gueule des noms de Raymond Roussel (le théâtre sur rails en mou de veau, l’Etoile au front, la Poussière de soleils…, roué Rouen…), de Michel Leiris, de Francis Picabia, de Palladio, du Corbu, de Charles Fourier, d’André Breton, de Lacan, de Barthes, de Derrida, de Foucault… 

soit une roulotte à transformations, un problème d’échecs, une machine infernale, un kiosque-à-phantasmagories, qui se surajoute au mystère-en-tant-que-tel.

*   *   *

Etant données :

L.H.O.O.Q.

1° La chute d’eau (H deux O)

L. Q.

2° Le gaz d’éclairage

La torche-LeQueu

À la Saint-Marcel

les pense-bêtes idiots

de Daniel Cabanis

art goth

* * *

« Rappelons qu’il a vu mourir trois de ses protégées depuis le début de l’année, à chaque fois pour des raisons de territoire, parce que, soi-disant, elles tapinaient sur des zones appartenant à d’autres barbeaux*. »

Eric Chauvier

Le Revenant (2018)

(Allia, p. 71)

* Ici, sens argotique classique, pour « maquereau », « mac », « proxénète », mais que je croyais démodé, dépassé, obsolète — inusité désormais.

suppl.

Quand cette copie conforme de B.B.

Qui tourna dans un nanar de série B

Se lança dans un numéro d’effeuillage

Cessèrent illico les bavardages

Puisque tous en restèrent bouche bée.

Cette demi-mondaine de Cambrai

A la splendide peau ambrée

Lorsqu’elle se faisait mettre

(Autant le reconnaître)

Savait bien se cambrer.

en rouge

Fallait donc se mettre en rapport avec le courtier en assurances de la rue du Croc-des-Chiffonniers, en aucun cas laisser transpirer pour quoi ou pour qui l’on travaillait, gagner insensiblement sa confiance et lui faire accoucher enfin de ce « quelque chose » dont on ignorait parfaitement tout mais dont on savait pertinemment qu’il le connaissait.

des coup(e)s

Libération, cahier « Livres » (I/VIII), jeudi 28 février 2002

Autres dons du Nouvel An

Soit correct, une étude sûre

Y mène, Jacques, ô farceur,

Tu tireras avec mesure 

Les cheveux naissants de ta sœur.

                  Stéphane Mallarmé

                  Vers de circonstance

poésie

Les poissons font des bonds

Les oiseaux sont des cons

Les pichons font des bulles

Les zoziaux sont des nuls

demi-lune

[Il est libre], [dessin] / Jn Jque Le Queu delin. an 7 Rep. [1798-1799]

« Presque tous les renseignements que l’on possède sur la vie et l’œuvre de l’architecte Jean-Jacques Lequeu proviennent de sa propre collection de papiers et de dessins, qu’il a donnée à la Bibliothèque royale en 1825 et qui est actuellement conservée au cabinet des Estampes de la Bibliothèque nationale de France. Ce fonds a subi plusieurs altérations assez radicales depuis son entrée à la Bibliothèque nationale : non seulement ses différentes parties ont été réorganisées et certains de ses éléments dispersés dans d'autres fonds, mais il y a lieu de croire que des ajouts ont été faits aux dessins par Marcel Duchamp lui-même ! Par conséquent, Lequeu est une énigme pour l’historien, et la reconstitution de la vie et de la pensée de ce brillant dessinateur est particulièrement compliquée. »

1^er paragraphe de l’article Lequeu, Jean-Jacques (1757-1826), in Encyclopædia Universalis

Ouïes & noms

— Oui ! des poissons, s’écria Conseil. On se croirait devant un aquarium !

— Non, répondis-je, car l’aquarium n’est qu’une cage, et ces poissons-là sont libres comme l’oiseau dans l’air.

— Eh bien ! ami Conseil, nommez-les donc, nommez-les donc ! disait Ned Land.

— Moi, répondit Conseil, je n’en suis pas capable ! Cela regarde mon maître !

Jules Verne

Vingt Mille Lieues sous les mers

ich/tyo

double aveugle

Comment parler de Comment parler des livres

que l’on a pas lus ? quand on ne l’a pas lu.

« La troisième contrainte concerne le discours tenu sur les livres. Un postulat implicite de notre culture est qu’il est nécessaire d’avoir lu un livre pour en parler avec un peu de précision. Or, d’après mon expérience, il est tout à fait possible de tenir une conversation passionnante à propos d’un livre que l’on n’a pas lu, y compris, et peut-être surtout, avec quelqu’un qui ne l’a pas lu non plus.

« Plus encore, comme il apparaîtra au fil de cet essai, il est même parfois souhaitable, pour parler avec justesse d’un livre, de ne pas l’avoir lu en entier, voire de ne pas l’avoir ouvert du tout. Je ne cesserai d’insister en effet sur les risques, fréquemment sous-estimés, qui s’attachent à la lecture pour celui qui souhaite parler d’un livre, ou mieux encore, en rendre compte. »

Pierre Bayard

Minuit, coll. « Paradoxe », 2007 (p. 14)

banquet de famille

À peine Dieu a-t-il formé Adam, et l’a-t-il pourvu d’organes propres au développement de son intelligence, qu’il fait défiler devant lui tous les animaux, et qu’il le charge d’imposer à chacun d’eux le nom qu’il doit avoir et conserver (Adduxit animantia ad Adamus ut videret quid vocaret ea ; omne enim quod vocavit animae viventis, ipsum est nomen ejus. Gen., II, 19). Voilà qui est fort bien pour les animaux ; mais par la suite vinrent les enfants de la famille primitive qui sans doute s’accrut assez rapidement ; car d’après une ancienne tradition hébraïque, qui pourtant n’est pas plus article de foi que toutes les folies rabbiniques que nous ont débitées les docteurs juifs, Adam, mourant à l’âge de 930 ans, laissa quinze mille enfants, sans compter les femmes ; ce qui devait faire un assez joli cercle autour du foyer paternel. Il fallut bien que ces enfants eussent chacun  leur nom particulier, bien connu du père et de la mère d’abord, puis des frères et sœurs, et par la suite des oncles, des tantes, des cousins germains, des issus de germains, enfin de toute la famille.

G. P. Philomneste (Gabriel Peignot)

Le Livre des singularités (1841)

« Onomatographie amusante »

Bnf / Gallica

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© Benoit Galibert (2007) [3/33]

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(source : www.benoitgalibert.com)