mot d’hauteur

Notre bonne amie est en sueur :

il faut dire que le point de vue

est bigrement élevé !

in Grosse Chaleur

Guillaume Pô, 2014

pour M[arc} D[écimo], même

(Elle a chaud : haut, c’est !)

Martin Gale

LE DISCIPLE : Sur le long terme, peut-on

gagner à la roulette, maître ?

LE MAÎTRE : Bien entendu, disciple. Il suffit

de posséder le casino.

___________________________________

Ed. Nous, « Disparate », MMXIV

Tiercé nouveau de l’oulhippisme

Lorsque la hulotte ulule : Ou !

Je m’horripile dans mon lit

Puis j’évoque sur mon pipeau

Un Chinois vêtu de pilou

Qui trempe à plus de mille li

Trois poils de martre dans un pot

Et peint sur soie un docte loup

Dont le regard sénestre lit

La formule à changer de peau

Pour mieux voler je ne sais où

Vers un archange mal poli

Méditant les trous d’un drapeau

Tandis que Tintin et Milou

Las de voir le temps faire un pli

Prennent refuge à l’Oulipo.

Albert-Marie Schmidt

in Oulipo. La Littérature potentielle
(Créations Re-créations Récréations)

Idées/Gallimard, n° 289

1973 (p. 15)

ailleurs

l’échelle des espèces

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D. & G.

« Nous avons vu pourtant que la terre ne cesse d’opérer un mouvement de déterritorialisation sur place par lequel elle dépasse tout territoire : elle est déterritorialisante et déterritorialisée. Elle se confond elle-même avec le mouvement de ceux qui quittent en masse leur territoire, langoustes qui se mettent à marcher en file au fond de l’eau, pèlerins ou chevaliers qui chevauchent une ligne de fuite céleste. »

Minuit, coll. « Reprise » 2005 [1991], p. 82

chap. « Géophilosophie »

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biographème

Cité Falguière, atelier de MontParnasse, Chaïm Soutine qui installait à tremper les Pieds de son lit dans quatre boîtes de conserve remplies d’eau Pour éviter que les Punaises ne grimpassent la nuit pour l’assaillir jusqu’au matelas de son grabat (de misère).

book(s)

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LautRAYamont

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Oniromancie

« Si la femme dans une vision accomplit la prière quelle que soit l’heure du jour elle n’aura pas ses règles ce mois-là et risque de tourmenter beaucoup les hommes. C’est signe qu’une grande peur noire va s’abattre sur la région. En tout cas une grande peur dans l’âme aux hommes. Et si la femme pendant qu’elle prie entend des voix lui dire d’endosser une armure et de porter le fer sur l’ennemi elle ferait mieux de rester sur ses gardes. De rester à garder ses bêtes. Elle ferait mieux de se garder des hommes. Les voix sont équivoques et peuvent vouloir la chahuter ou la voir monter sur une pile de bûches. »

Antoine Brea, Roman dormant, Le Quartanier, Montréal (Québec), 2014, p. 52-53

*

*   *

(Explicit le Roman Dormant

Qui est d’or mais par endroits ment.)

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mac

Le douloureux Charles Baudelaire se complut un moment non sans férocité dans cet état ; accident sans doute par attachement à sa ténébreuse métisse, son idole noire qui avait le secret de lui assurer d’épuisants plaisirs. Jeanne Duval se prostitua à Dijon pour subvenir à leurs besoins communs. Elle n’y prenait aucune peine, il est vrai. Le champ de bataille était dans l’hôtel même où ils étaient descendus et avec la furie d’un sadisme cérébral, Baudelaire l’envoyait au sacrifice en l’adjurant de bien dire les raisons de cet impur holocauste et il prenait un curieux plaisir à obtenir les détails du marché et des échanges. M. Jacques Crépet en a rapporté de croustillants et désolants détails, celui par exemple d’un homme très digne qui, apprenant les mobiles de la prostituée, refuse la consommation en en abandonnant le profit ; Baudelaire n’accepta pas cette sorte d’aumône et poussa la complice à tenir l’engagement souscrit en acceptant les enjeux. Et quel piment de sacrilège quand elle eut pour client un prêtre ! Ce raffinement de péché ravissait l’horticulteur des fleurs maléfiques. Guillaume Apollinaire prit plaisir à le rapporter. Il faut convenir que le poète malade mettait quelque fanfaronnade dans son vice.

René-Louis Doyon, Eloge du maquereau, Serge Safran éditeur

édition établie et présentée par Eric Dussert, 2014 (1^re éd. 1949)

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origine

La Source, ou la Baigneuse à la source
Gustave Courbet
(1862)

« Pour moi, ce corps féminin cristallisait, dans toutes les dimensions de son paraître, et la face, les seins, le ventre livrés à la chute de l'eau, toute une charge d’émotions sentimentales et érotiques restée en suspens sur un point précis de mon passé. »

Claude Louis-Combet, le Nu au transept, L’Atelier contemporain, 2014, p. 11.

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. . .

1986 (O NVIII), 272 pages, 89 FF

_____________________________

« Il a certainement mis plus de curiosité à le scruter à la loupe ces jours derniers sur le papier qu’à l'observer aujourd’hui en grandeur naturelle sur le terrain. »

lisez utile !

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J.-J. P.

Libération, « Livres », jeudi 6 décembre 1990

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La limace à tête de chat

prend des couleurs

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Ne disons jamais... Disons toujours...

Joseph Poitevin

Parlons français et Ecrivons en français

Petit manuel familier de la correction du langage

(Albin Michel, 1929)

les signes conventionnels de correction (2)

I / La substitution
    a) variante 

les signes conventionnels de correction

I / La substitution

fêtes & rubans

Ce n’est pas seulement cette énorme erreur de perspective (ou le refoulement inconscient, ou la décision prise d’effacer de sa vision une perspective qu’il rejetait) qui rendit Fourier inapplicable. Une anxieuse volonté d’explorer dans sa totalité l’univers envahit ses œuvres confuses, à la structure labyrinthique, dont les subdivisions complexes donnent naissance à une concrétion proliférante de préfaces, d’intermèdes et de conclusions, définis par une terminologie d’une inépuisable richesse, telle que : Prolégomènes, Préambule, Intermède, Cislégomènes, Extraduction, Arrière-Propos, sans compter les divers Antienne, Cis-Médiante, Trans-Médiante, Intrapause, Cis-Lude, Ulter-pause, Ultralogue, Ultienne, Postienne, Postambule, etc. A cela s’ajoutent répertoires et tableaux synoptiques disposés suivant une numérotation particulière, où les chiffres alternent avec des signes graphiques spéciaux destinés à indiquer le pivot ou centre de la Série (d’où partent les deux ailes et les deux ailerons, ascendants et descendants) et l’ambigu, ou point de transition entre deux Séries, disposition qui peut même correspondre à une échelle musicale, avec ses accords en majeur et mineur. Or ces bizarreries formelles sont en parfaite cohérence avec le flux des raisonnements qui déborde en tous sens, parmi les renvois continuels à une œuvre future où les choses fondamentales seraient enfin dites.

Qu’est-ce qui distingue donc cette œuvre des innombrables paperasses de graphomanes fous, fondateurs de systèmes universels qui continuent à s’entasser dans les bureaux des éditeurs et des revues, de ces œuvres de philosophes incompris et cosmologues du dimanche que Raymond Queneau (grand lecteur de Fourier, d’ailleurs) s’était proposé, dans sa jeunesse, de recenser en dépouillant les catalogues de la Bibliothèque nationale ?

Plus encore que la vision d’une société vouée aux fêtes et aux cortèges, aux costumes ornés de plumes et de rubans, se défiant dans des guerres gastronomiques et galantes, domestiquant les zèbres et les autruches, ce sont les prophéties cosmologiques qui ont chez Fourier excité les railleurs : l’aurore boréale devenue perpétuelle et adoucissant le climat de toute la planète ; la mer acquérant un goût de limonade ; la lune, détruite depuis longtemps par les miasmes terrestres, remplacée par cinq lunes plus petites ; des animaux utiles à l’homme – l’anti-lion, l’anti-baleine, l’anti-crocodile – prenant la place des plus épouvantables bêtes sauvages.

Italo Calvino

La Machine Littérature (Seuil, 1984)

« Pour Fourier » (p. 171 à 208)

Amer #6

septembre 2014

MONSTRE VEGETAL

écologie de l’imaginaire

VI / passe-moi par-dessus tous les bords 

(dos)

Il faut que tout meure ou que tout change.

On est à l’automne du monde. La végétation des âmes est interrompue et l’hiver approche avec toutes les épouvantes.

• Les Âmes d’Atala éditions

vivant en guerre

mort en paix

(quatrième)

Sixième floraison

truffée

d’horrifiantes glaçantes photographies de gueules cassées — ou serait-ce l’effet de la Syphilis ? fleur malade et vénéneuse — pour saborder le centenaire de la Première Boucherie mondiale (première fois qu’un conflit touche le monde en son entier — mais nous ferons mieux), où les bouches sont des trous informes ;

d’un cahier de vingt-trois photographies — Ni fleurs ni couronnes, tatouages & scarifications — en couleur (tendance rouge), autoportraits  risqués de Marie L. ;

d’un extrait de la lettre (« une œuvre sans censure, crue, brute et monstrueuse ») publiée par les éditions de la Contre-Allée de la Tchèque Jana Cerna à Egon Bondy, intitulée Pas dans le cul ce soir (qui mérite beaucoup mieux que son titre) ; 

un acte de sauvagerie tendre qui s’accompagne de (très) longs entretiens (avec Benjamin Hennot, Anna d’Annunzio et Lilith Jaywalker) ;

soit trois cent vingt pages, je cite, « sous la pression des gaz qui se forment à l’intérieur du cadavre »... 

Ailleurs

32

Tristan Félix : Comment les dentellières en arrivent-elles à perdre leurs dents ?

Philippe Jaffeux : L’hypothèse la plus probable est que nos dents deviendraient inutiles lorsque nous en découpons d’autres dans du tissu. II est aussi possible que l’apparition des pernicieux métiers à tisser à 32 fuseaux ainsi que celle des dentelles à 32 points a eu un effet défavorable sur la dentition des dentellières. Notre destin est imaginé par des nombres qui sont les seuls à pouvoir maîtriser le cours du temps. Si 32 est le chiffre du jeu (cartes, pièces d’un échiquier et celles d’un ballon de football), ce nombre représente aussi la moitié des hexagrammes du Yi-King. A ce propos, des surfaces textiles composées de vides et de pleins ont peut-être pu avoir une incidence sur la cavité buccale des dentellières. En attendant, nos paroles sont cousues à des nombres divins afin d’aiguiller la trame d’un alphabet précis.

source

NaCl

 — incipit, é.o. 1955 [p. 11] —

le Jeu des 7 différences

I

Le premier est de la peinture

le second, de la photographie

II

Le premier est en couleurs

Le second, en noir et blanc.

III

Le premier mesure 98 cm sur 1 m 60

Je suppose la seconde prise en 24 x 36 (mm)

IV

Le premier, hurluberlu à moustaches et esbroufe,

ne coûtait qu'une pièce de 10 F

Le second aimait à prendre les femmes nues étendues

sur une dune de sable

V

1 : quasi aérien

2 : aquatique

VI

Un titre baroque, une abstraction pour mon premier

L’épure de la simple nature pour mon second

VII

— Quelle est la septième ?

la rencontre fortuite sur une table de dissection

Le prince Charles épouse la duchesse de Bourgogne 

Georges Mathieu (1957)

Marais, Camargue

Lucien Clergue (1971)

SALAMANDRES, NOS FRERES

page 249, in

La Guerre des salamandres (1935), de Karel Čapek (1890-1938), traduit du tchèque par Claudia Ancelot, roman mêlant la fantaisie la plus débridée, le roman d’anticipation, l’essai de cryptozoologie, la fable la plus cruelle – à classer entre l’Amérique et 1984 –, dans un style – un brio – qu’agrémentent les nombreuses tentatives de restitutions typographiques (lettres, contrats, affiches, articles de presse, plaques en émail…) que proposent magnifiquement les éditions

C

am

bou

rakis

____________________

384 pages, 2012 (11 euros)

lèche, ose

prière

d’insérer

capitales (quatre)

On ne doit pas mettre de capitale sur le mot « capitale » dans la phrase : « Paris est la capitale de la France. »

du propre

caravagesque hugolâtre

marivaudesque roussellâtre

moliéresque beylâtre

chaplinesque jaclacanâtre

homérique confucéen

saphique freudien

maoïste flaubertien

michelangélesque derridéen

camusien rousseauiste

sartrien dantesque

barthésien ubuesque

pingetien kafkaïen

sadien mozartien 

sadique borgésien

masochiste joycien

bonapartiste napoléonien

rimbaldesque pongien

rimbaldien rabelaisien

gaulliste malrucien

gaullien balzacien

chrétien christique

shakespearien robespierriste

hégélien nietzschéen

machiavélique mallarméen

Rien ne se crée...

[…]

bref blanqui était en septembre 1871 le seul locataire du fort du taureau on lui avait signifié qu’il lui était interdit de regarder la mer et les sentinelles avaient ordre de tirer dans les fenêtres de son cachot s’il s’approchait des barreaux […] c’est au fort du taureau qu’il a écrit à soixante-six ans L’Éternité par les astres qui exerça sur walter benjamin comme une fascination et dont j’extrais ceci 

[…]

Voici néanmoins un grand défaut : il n’y a pas de progrès. Hélas ! non, ce sont des rééditions vulgaires, des redites. Tels les exemplaires des mondes passés, tels ceux des mondes futurs. Seul le chapitre des bifurcations reste ouvert à l’espérance.

 Seul le chapitre des bifurcations reste ouvert à l’espérance.

[…]

in (p. 278-279)

Comme un fracas. Une chronique.

Jacques-Henri Michot

Al Dante, 2009

la marque...

In vivo

1960. Chronique d’une année exemplaire

contes fantastiques

Charles de Sivry, les Mauvais Sous

précédé de « Un être très nuisible », présentation de Ian Geay

juin 2014, couverture à rabat, 144 p.

Nodier

le Chevalier des Touches

Je ne tiens pas beaucoup […] à la plaisanterie sur mon nom « crotté comme un barbet », d’autant que cette plaisanterie est à côté : Je suis barbey (poisson) et non barbet (chien). Je porte d’azur à deux barbeaux ou barbeys (en patois normand), écaillés d’argent (armes parlantes).

 Jules Barbey d’Aurevilly

14-18

commémoration

Bien sûr celle de l’an quarante ne m’a pas tout à fait déçu

Elle fut longue et massacrante et je ne crache pas dessus

Mais à mon sens elle ne vaut guère, guère plus qu’un premier accessit

Moi mon colon celle que je préfère, c’est la guerre de quatorze dix-huit !

Moi mon colon celle que je préfère, c’est la guerre de quatorze dix-huit !

Georges Brassens

(in Les Trompettes de la renommée, 1962)

4 664

plaquette

— de pharmacie

(2 x 10)

— ou de poésie

(50 ex. numérotés)

Érik Satyre (non pas jactati)

Mon o(n)cle

• L’Enfance de Ko-quo (recommandations maternelles)

— 1. Ne bois pas ton chocolat avec les doigts.

• L’Enfance de Ko-quo (recommandations maternelles)

— 2. Ne souffle pas dans tes oreilles.

• L’Enfance de Ko-quo (recommandations maternelles)

— 3. Ne mets pas ta tête sous ton bras.

*   *   * 

« Se mettre à plat ventre, c’est bien. Toutefois cette position est incommode pour lécher la main de celui qui vous donne des coups de pied dans le derrière. »

É. Satie

cOcO sOurce (16 avril 2014) & —mmentaire

stendhalien

Le Rouge

Si j’emploie la formule :

« le mot “amour ” a fait couler beaucoup d’encre »,

je n’en oublie pas pour autant cette autre :

« le mot “ couteau ” n’a jamais fait couler la moindre goutte de    

       sang ».

& le Noir

Tu perdras le sommeil au fur que tu perdras la vue...

3e trimestre 1966, 168 p.

1er trimestre 1976, 192 p.

(avec une préface de Philippe Sollers et une postface, « Braille-art »,  de Jean-Noël Vuarnet)

janvier 1997, 172 p.

(édition en sept couleurs)

... un peu plus tard...

code-barres

ce qu’il a dans le ventre

SOURce (10/04/2014)

aux bains (de mer)

« Là, en faisant saler l’eau de sa baignoire et en y mêlant, suivant la formule du Codex, du sulfate de soude, de l’hydrochlorate de magnésie et de chaux ; en tirant d’une boîte soigneusement fermée par un pas de vis, une pelote de ficelle ou un tout petit morceau de câble qu’on est allé exprès chercher dans l’une de ces grandes corderies dont les vastes magasins et les sous-sols soufflent des odeurs de marée et de port ; en aspirant ces parfums que doit conserver encore cette ficelle ou ce bout de câble ; en consultant une exacte photographie du casino et en lisant ardemment le guide Joanne décrivant les beautés de la plage où l’on veut être ; en se laissant enfin bercer par les vagues que soulève, dans la baignoire, le remous des bateaux-mouches rasant le ponton des bains ; en écoutant enfin les plaintes du vent engouffré sous les arches et le bruit sourd des omnibus roulant, à deux pas, au-dessus de vous, sur le pont Royal, l’illusion de la mer est indéniable, impérieuse, sûre.

« Le tout est de savoir s’y prendre, de savoir concentrer son esprit sur un seul point, de savoir s’abstraire suffisamment pour amener l’hallucination et pouvoir substituer le rêve de la réalité à la réalité même.

« Au reste, l’artifice paraissait à des Esseintes la marque distinctive du génie de l’homme. »

J.-K. Huysmans

À rebours