Quatrième vitesse

Olivier O. Olivier

Animaux lents, 1989

Kiss

Fisch


Ich


ichtyo-

distances réglementaires

Eric Tabuchi

Alphabet Truck
(Florence Loewy, 2008-2009)

étant donnés :

La chevelure vol d’une flamme à l’extrême

Occident de désirs pour la tout éployer

Se pose (je dirais mourir un diadème)

Vers le front couronné son ancien foyer

Mais sans or soupirer que cette vie nue

L’ignition du feu toujours intérieur

Originellement la seule continue

Dans le joyau de l’œil véridique ou rieur

Une nudité de héros tendre diffame

Celle qui ne mouvant [bagues/astre] ni feux au doigt

Rien qu’à simplifier avec gloire la femme

Accomplit par son chef fulgurante l’exploit

De semer de rubis le doute qu’elle écorche

Ainsi qu’une joyeuse et tutélaire torche

Stéphane Mallarmé

d'une dégradation

Craque

               Hoax

                            couac

                                        Witz

                                                  Puff

                                                            kitsch

                                                                        bluff

école grecque

« Série noire », n° 2355 (160 p.)

traduit du mythe par Didier Lamaison

À Thèbes (Béotie) — 4 le matin, 2 le midi, 3 le soir : Laïos, Jocaste, Polybe, Mérope, Créon, Tirésias, Pyloros, Iphicrate, Presbytès, Phorbas, Ismène, Polynice, Étéocle, Antigone…

« La vérité se cachait dans l’évidence. La vérité se cachait dans la gloire même d’Œdipe. Présente, à portée de sa main, à chaque instant, et à chaque pas, dans les stigmates de ses pieds. Ô vérité énorme ! »

(p. 147)

éclipse (& laps)

Jaune et puis noir temps d’un battement de paupières et puis jaune de nouveau : ailes déployées forme d’arbalète rapide entre le soleil et l’œil ténèbres un instant sur le visage comme un velours une main un instant ténèbres puis lumière ou plutôt remémoration (avertissement ?) rappel des ténèbres jaillissant de bas en haut à une foudroyante rapidité palpables c’est-à-dire successivement le menton la bouche le nez le front pouvant les sentir et même olfactivement leur odeur moisie de caveau de tombeau comme une poignée de terre noire entendant en même temps le bruit de soie déchirée l’air froissé ou peut-être pas entendu perçu rien qu’imaginé oiseau flèche fustigeant fouettant déjà disparue l’empennage vibrant les traits mortels s’entrecroisant dessinant une voûte chuintante comme dans ce tableau vu où ? combat naval entre Vénitiens et Génois sur une mer bleu-noir crêtelée épineuse et d’une galère à l’autre l’arche empennée bourdonnante dans le ciel obscur l’un d’eux pénétrant dans sa bouche ouverte au moment où il s’élançait en avant l’épée levée entraînant ses soldats le transperçant clouant le cri au fond de sa gorge

Obscure colombe auréolée de safran

Claude Simon, la Bataille de Pharsale

(Minuit, 1969, incipit)

des équilibres

frère de la côte

ghost (two)

« [...] pensai-je dans le fauteuil à oreilles [...] »

Des arbres à abattre — Une irritation, Thomas Bernhard

(Gallimard, « Du monde entier », 1987)

traduit de l’allemand par Bernard Kreiss

ghost...

... L.-P. B.

mention légale, tout droit réservé

Jacques Barbaut réserve ce titre pour sa prochaine publication :

Des arbres abattus
____
fait à Paris le 11 janvier 2011



— encore des promesses ?...

sur « Le Quattro Volte », de Michelangelo Frammartino.

Dans le cadre des Vases communicants — il  s’agit, vous l’aviez déjà deviné, d’un échange de bons procédés : tu viens chez moi, je viens chez toi —, initiative qui concerne quelques dizaines de blogs chaque premier vendredi de chaque mois,  pendant le week-end inviterait à une « U-chronique », tandis que barbOtages accueille avec cran (crâne, écran) Piero Cohen-Hadria.

*   *   *

Monica et Michelangelo, Guiletta et Federico, Fanny et François, Catherine et Marcello, Christa et Sam — mes amis —, Stéphane et Claude, tant d’autres couples, tant d’autres films, Gena et John, Sharon et Roman, Anny et Bernard, tant d’autres « fois » aussi.

Ici, on n’en verra que quatre : le chevrier, le chevreau, l’arbre et le bois.

Quatre fois de la vie à la mort. À la vie à la mort.

Des transformations, des passages, certainement pas des fins, ni des buts.

Ce n’est pas que l’amour soit tellement en deçà de ce film, ou alors que l’humanité n’y tienne place, ou que les scènes de lit… C’est au lit que l’homme-la femme- meurt. Des escargots qui font tomber une pierre qui sert de frein à un camion qu’un chien (un chien, le premier rôle d’un plan-séquence composé de quatre panoramiques à 180 degrés, en plongée, il s’appelle Bouk, paraît-il) fait dégringoler sur une barrière qui libèrera les chèvres, tandis que les hommes érigent, au loin, une croix qui représente, mime ou singe, je ne sais pas, un fait de l’histoire, probablement, sans doute, peut-être (22 prises, dit Michelangelo Frammartino, le réalisateur). Au début de ce plan, deux légionnaires en habit pourpre sortent du petit camion (lequel sert, en temps normal, à livrer du charbon de bois aux habitants de ce petit village, où vécut, donc, le pasteur-chevrier qui, durant le plan, sans doute, probablement, passe de vie à trépas).

Non, l’amour y est : celui des hommes pour les bêtes, pour la nature, pour ces transformations qui ne sont que la vie elle-même. Ou alors la mort. Des images, pas de dialogue, du temps, enfin ici, du temps pour penser notre condition, la leur dans cette Calabre magnifique.

Le temps qui passe, la poussière qui soigne, le sapin qu’on abat pour l’ériger à nouveau, l’homme qui y grimpe, la dureté de l’existence et des ciels, la fumée, la récolte, la naissance et les sous-bois, toutes choses qui indiquent que non, jamais, nulle part, l’amour (ou la mort), part de notre nature, jamais, nulle part, personne ne parviendra à le (la) faire taire. C’est là, ce n’est pas dit, c’est juste montré. 

textes/images : Pierre Cohen-Hadria

1

Le professeur de l’âge de pierre (imité par les professeurs modernes en des termes plus compliqués) dit à son disciple, pour le prévenir que la leçon commence :

« Hein ! »

[…]

In est le commencement, l’aspiration pulmonaire […]

A. Jarry, « Ceux pour qui il n’y eut point de Babel »

11

Le choix du onze n’est pas indifférent : dans la symbolique des nombres, ne marque-t-il pas l’excès, l’outrance, la violence, la dissonance, l’initiative individuelle au détriment de l’harmonie cosmique ?

Jean Dufournet,

Anthologie de la poésie lyrique française des XII^e et XIII^e siècles

à propos de la strophe de onze vers caractérisant les fatrasies

(six de cinq syllabes + cinq de sept syllabes ; rimes AAB, AAB / BABAB)

[ cité par Christian Prigent, Une erreur de la nature, POL, 1996, p. 95 ]

*   *   *

mei11eurs vœux !

tourtereaux de l’année

À eux deux ils forment

Le gang Barrow

Leurs noms

Bonnie Parker * et Clyde Barrow **

— source —

* 1^er octobre 1910 (Texas)-23 mai 1934 (Louisiane)

** 24 mars 1909 (Texas)-23 mai 1934 (Louisiane)

prendre un peu de hauteur

Vous avez dit free ?

• 21 décembre 1960

La sortie du disque trente-centimètres deux faces intitulé Free Jazz (a collective improvisation by the Ornette Coleman Double Quartet), sous la référence Atlantic LP 1364, du saxophoniste Ornette Coleman, qui se donne et sonne comme le manifeste conscient d’une révolution esthétique, constitue l’acte de naissance du mouvement musical qui en reprend le nom.

L’album Free Jazz fut enregistré sans préparation par deux quartettes — un sur chaque canal stéréo — chapeautés par Ornette Coleman (sax), accompagné de Don Cherry (trompette), Scott LaFaro (contrebasse) et Billy Higgins (batterie), ainsi que Eric Dolphy (bass clarinet), Freddie Hubbard (trompette), Charlie Haden (contrebasse) et Ed Blackwell (batterie).

En phase avec le contexte politique et social, les revendications et les révoltes « raciales » des noirs-américains, le free jazz — outre le refus principiel des contraintes — prône le retour à l’improvisation collective absolue oubliée après la vague New Orleans.

Se méfiant des thèmes harmoniques et des régularités rythmiques du swing ainsi que des routines du be-bop, le free se caractérise par la valorisation de l’énergie, du souffle, du climat, voire par l’accueil sporadique des couac, canards, wa-wa — des dissonances —, des silences, du growl et des accidents.

En médaillon de la pochette de l’album : un vague échantillon — une idée — d’un des drippings de Jackson Pollock (1912-1956)

beh... beehh... beeehhh…

L’assistance fit alors éclater en chœur un chant profond, rythmé et lent : B-B !… B-B !… B-B !… — encore et encore, très lentement, avec une longue pause entre le premier « B » et le second. C’était un lourd murmure sonore, curieusement sauvage, derrière lequel semblaient retentir un bruit de pieds nus et un battement de tam-tams. Le chant dura peut-être trente secondes. C’est un refrain que l’on entendait souvent aux moments d’irrésistible émotion. C’était en partie une sorte d’hymne à la sagesse et à la majesté de Big Brother, mais c’était, plus encore, un acte d’hypnose personnelle, un étouffement délibéré de la conscience par le rythme.

1984, George Orwell

(traduit de l’anglais par Amélie Audiberti, 1950)

« On doit pouvoir se rendre écarlate. »

informateur du possible

déformateur du réel

BOXE

Philosophie de la torgnole

— MMX —

Erroso Ô Proponita

Les Âmes d’Atala Éditions

quatrième reprise (première balle/seconde décharge/troisième opération)

présocratique

Empédocle d’Agrigente sautant dans le puits en fusion de l’Etna — la gueule du volcan vomissant en retour une salade, un scandale, une sandale d’airain.

carpe du jour

Miquel Barceló, Peix Blau, 1998 (céramique)

interlude

http://artick-leo-paul.blogspot.com/

G r r r r r r r r r r

Benjamin Monti, « Naufragé », page 273, in

Grumeaux, revue annuelle, numéro 2, « L’impossible », Éditions Nous, MMX,

344 p. (+ 1 CD inclus, Avec les oiseaux), 10 euros.

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(  ICI, aussi, ou, encore, geste militant :  LÀ )

— moins l’ nœud —

[ comme annoncé ]

Verge dont le crépus est dans un étranglement occasionné par parafimogie [sic] 

[dessin] / Jn Jques Le Queu delin

« On savait que l’auteur de l’Architecture civile était né le 14 septembre 1757 à Rouen, mais son œuvre de dessinateur est tellement exceptionnelle, tellement moderne peut-être, que ses exégètes principaux ont eu du mal à admettre son décès, voire son existence, à une période historique précise. Laisser planer un doute était tentant : Lequeu, pauvre dessinateur du cadastre de Paris, devenait alors le comte de Saint-Germain de l’histoire de l’architecture… La preuve de sa mort est aussi celle de son existence… Aussi longtemps que l’on ne connaissait pas les circonstances précises de son décès, Lequeu bénéficiait d’une actualité fantomatique dont la fragilité se révèle dans l’ensemble des publications récentes sur l’architecture “révolutionnaire” chère à Emil Kaufmann. »

1^er paragraphe de « L’inventaire après décès de Jean-Jacques Lequeu », Werner Szambien

in Revue de l’Art, 1990, n° 90, pp. 104-107

— V —

[Je promets], dessiné par Jn Jqu. Lequeu, an 6e (1798)

Jean-Jacques Lequeu (14 sept. 1757, Rouen - 28 mars 1826, Paris), architecte, dessinateur et visionnaire français

barbe n. f. […]

in Dictionnaire de l’ancien français jusqu’au milieu du XIV^e siècle, par A. J. Greimas, directeur d’études à l’École pratique des Hautes Études, 2^e édition, revue et corrigée, Librairie Larousse, 1968

Queer

qu’ouïr ?

(toujours l’oreille est hardie)

Gender studies

3 x 6,5 cm

c’est le format d’un ticket de métro parisien

Léo-Paul Barbaut, né le 19 juillet 1996, collégien, passe une heure et demie dans le métro chaque jour.

Passionné de dessin et d’art, l’idée lui vint de décorer ses tickets : un, deux, cent, cinq cents, mille et plus… tickets dessinés, peints, taggés, découpés, assemblés et composés.

Une multitude de variations qu’il met en exposition

à la galerie le Sens de l’art

50, avenue Gabriel-Péri

(à deux pas de l’hôtel de ville)

à La Courneuve
du 22 au 31 octobre

— vernissage le vendredi 22 octobre
à partir de 18 heures —

aperçu ici

« incassable » aux pluriels

Alfred Jarry […], Georges Perec […] et Arthur Rimbaud […] confortent Jacques Barbaut dans son entreprise anthologique de la lettre A, objet de ce livre singulier représentatif du travail tout aussi singulier de cet auteur inclassable. […]

Alain Helissen, sur Poezibao (ce jour)

contrainte

303

Je me souviens du mal que j’ai eu à comprendre

ce que voulait dire l’expression « sans solution de continuité ».

in

cri primal

Floc’h (1992)

« — Et vous ! vous, qu’est-ce que vous faites ? »

Paludes (1920), André Gide




« — Oh, tu sais ! Moi…, dit Chick, en dehors de Jean-Sol Partre, je ne lis pas grand-chose. »

L’Écume des jours (1947), Boris Vian

J. J. lu par M. M.

par ici

hy brides

MADAME ROONEY. — […] Ne t’occupe pas, mon chéri, je baragouine toute seule. (Pluie plus fort. Pas traînants, etc.) Je me demande si les bardots peuvent procréer.

Ils s’arrêtent, M. Rooney le premier.

MONSIEUR ROONEY. — Tu dis ?

MADAME ROONEY. — Viens, mon chéri, ne t’occupe pas, on va se faire saucer.

MONSIEUR ROONEY (avec force). — Si les quoi peuvent quoi ?

MADAME ROONEY. — Les bardots. Procréer. (Un temps.) Tu sais, les bardots, ou les hémiones, enfin, tu vois, n’est-ce pas qu’ils sont impuissants, ou stériles, enfin tu vois ce que je veux dire. (Un temps.) Ce n’était pas le petit d’un âne, tu sais, pas du tout. J’ai demandé au professeur de théologie.

Un temps.

MONSIEUR ROONEY. — Il devrait savoir, lui.

MADAME ROONEY. — Oui, c’était un bardot, il est entré à Jérusalem — c’était bien Jérusalem ? — sur le dos d’un bardot. (Un temps.) Ça doit signifier quelque chose. C’est comme les passereaux, que beaucoup desquels nous valons plus. Ce n’était pas des passereaux du tout.

MONSIEUR ROONEY. — Que beaucoup desquels !… Tu exagères, Maddy.

MADAME ROONEY (émue). — Ce n’était pas des passereaux du tout !

MONSIEUR ROONEY. — Ça fait monter notre prix ?

[…]

Samuel Beckett, Tous ceux qui tombent (All That Fall), pièce radiophonique, traduit de l’anglais par Robert Pinget (Éd. de Minuit, 1957)

le masque dan

o n d e s

L’Atelier littéraire a disparu des grilles de France Culture.

Son auteur et sa voix, Pascale Casanova, a été licenciée par Radio France.

Cette nouvelle a suscité l’émotion de plusieurs écrivains, et Mediapart publie leur texte en forme d’hommage.

combien de doigts ?

par Ailleurs

feuilles d’automne (1/10)

n° 1124

janvier 1985 (1977)

320 pages

Série « Fins de siècles » dirigée par Hubert Juin

Pauvert (1963) / Librairie Alphonse Lemerre (1935)

Raymond Roussel est né à Paris le 20 janvier 1877 et est mort à Palerme — Sicile —,
Grand Hôtel & des Palmes, le 14 juillet 1933.

(n’est-ce pas, le Tenancier ?)

C hao Z

C comme Baum(e)

L comme Magicien d’

A comme Féeries

R comme Hermès

O com’ Ouragan 

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septembre 2010, 496 pages

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